2010年03月10日
作品Ulay（ウーヴェLaysiepen）と
1976年、アムステルダムに移動した後、アブラモヴィッチは、ドイツ西部のパフォーマンスアーティスト、ウーヴェLaysiepen氏は、1つの名前Ulayで行って出会った。これらは両方とも同じ日に生まれた。
時アブラモヴィッチとUlayのコラボレーション、それらを検討の主な概念を始めたの自我と芸術のアイデンティティだった。この影響力の共同作業の10年間の始まりだった。それぞれのパフォーマーたちの文化遺産の伝統や儀式は、個々の欲望に興味があった。その結果、彼らの集団は"その他"は、自身の"2つの部品としてスポーク"身体ユリカモメ[11と呼ばれるフォームにすることを決めた。これらの衣装を着て双子のように行動し、完全に信頼関係を作成しました。としては、この幻のアイデンティティを定義され、その個人のアイデンティティをよりアクセス可能となった。幻の芸術的なアイデンティティーの分析では、チャールズグリーンは、このパフォーマーとして、アーティストのより深い理解を許可され指摘している、のために自衛のため利用可能な精査した"芸術的な自己を持つように明らかにした。"[12]
一部の批評家、フェミニズムのステートメントとしてされるの雌雄同体の状態のアイデアを模索してきた自分自身を意識的にコンセプトとしては、この考えを否定アブラモヴィッチ。彼女の体の研究、彼女は、常に、主に個々の単位は、彼女の両親との軍事過去をトレースする傾向として、体を心配されていると主張する。ジェンダーイデオロギーとの懸念を自分自身ではなく、 / Ulay意識の極端な状態と建築空間との関係を模索アブラモヴィッチより。彼らは、自分の体聴衆の相互作用のための追加スペースを作成した作品のシリーズを考案した。宇宙の"関係"（1976）は、部屋の中を走った - 2つの惑星のような2人の遺体は、3分の1、コンポーネント"は、自己と呼ばれる男性と女性のエネルギー混合""関係運動"は、ペアの中には車を運転した365周博物館;黒い液体を車からoozed、彫刻のようなものを形成し、各周年を表す。 （彼らはニューミレニアム入力された365周を走行した後）。
彼女のパフォーマンスの歴史のこの段階での議論において、アブラモヴィッチと述べている："この関係の主な問題はどのような2つのアーティストのエゴとは何だった。どのようにダウン自分のエゴを置くのかを知る必要があったとして、我々が死の自己と呼ばれるの雌雄同体の状態のようなものを作成する彼でした。"[13]
は、"2つの演奏は、この"死の自己を作成するには、彼らの口を接続してまでも使用可能なすべての酸素を使用していた互いの息を吐き出すした作品を考案した。 2人とも床に無意識的に落ちたのパフォーマンスが始まってから17分、彼らの肺の二酸化炭素を用いておりますが。これは個人的な作品は、交換し、個々の能力を他の人の人生を吸収するためのアイデアを探求し、それを破壊。
1988年には、緊張関係は、アブラモヴィッチと Ulay数年後には、その関係を終わらせることは精神的な旅をすることを決めた。それらのそれぞれは、2つの両端と中央での会議から万里の長城を歩いた。として、アブラモヴィッチと説明："それは歩いて完全に個人的なドラマになった。 Ulayゴビ砂漠から始まったと私は、黄海から。私たちひとりひとりの後、私たちの真ん中で出会った 2500キロを歩き、さよなら"と述べた。[14]
アブラモヴィッチ夢の中では、この歩いて考案し、それが何とアリスは思いました提供された適切な関係の神秘主義、エネルギーと魅力を十分に終わるロマンチック。彼女は、プロセスの後で説明："我々は最後の、特定のフォームに必要な、この巨大な距離をお互いに向けて歩いて。これは、非常に人間的である。これは、より多くのような映画の結末...ので、劇的な方法で、最後にはあなたが本当に単独で、どんなあなたがいる"[14]
アブラモヴィッチは、中に彼女の歩く彼女は、物理的な世界へと自然に彼女の接続を再解釈されたと報じた。彼女は、地面に金属の彼女の雰囲気とされての状態の影響を感じていた彼女もこれで大きな壁のエネルギーの"龍として記載されている中国の神話を熟考しました。"
[編集]セブンイージーピーセス2005年11月
主な記事：セブンイージーピーセス
2005年11月9日に始まり、アブラモヴィッチは、グッゲンハイム美術館、ニューヨーク市で7つの簡単な作品を発表した。 7年連続の夜には7時間、彼女は"再に加えて、5人のアーティストは最初に、60年代と70年代の実行の作品トーマスは彼女自身の"唇を実行するに再現し、最後の夜に新たなパフォーマンスを導入する。公演は非常に物理的に網羅しようとしていたものの、アーティストの物理的および精神的な濃度に関与し、彼らが必要なベッドフレームが点灯ろうそくとヴィトアコンチ1972年のパフォーマンスは、グリッド上で停止の上に横たわるジーナペインのセルフポートレートなどは、彼として訪問者のオーバーヘッドを歩いて、ギャラリーの床板の下に自慰行為をする。それは彼女の再主張され、これらのためとしては、過去に彼女の敬意を払うための作品を実行ただし、公演の多くは、原本から変更された[15]
時アブラモヴィッチとUlayのコラボレーション、それらを検討の主な概念を始めたの自我と芸術のアイデンティティだった。この影響力の共同作業の10年間の始まりだった。それぞれのパフォーマーたちの文化遺産の伝統や儀式は、個々の欲望に興味があった。その結果、彼らの集団は"その他"は、自身の"2つの部品としてスポーク"身体ユリカモメ[11と呼ばれるフォームにすることを決めた。これらの衣装を着て双子のように行動し、完全に信頼関係を作成しました。としては、この幻のアイデンティティを定義され、その個人のアイデンティティをよりアクセス可能となった。幻の芸術的なアイデンティティーの分析では、チャールズグリーンは、このパフォーマーとして、アーティストのより深い理解を許可され指摘している、のために自衛のため利用可能な精査した"芸術的な自己を持つように明らかにした。"[12]
一部の批評家、フェミニズムのステートメントとしてされるの雌雄同体の状態のアイデアを模索してきた自分自身を意識的にコンセプトとしては、この考えを否定アブラモヴィッチ。彼女の体の研究、彼女は、常に、主に個々の単位は、彼女の両親との軍事過去をトレースする傾向として、体を心配されていると主張する。ジェンダーイデオロギーとの懸念を自分自身ではなく、 / Ulay意識の極端な状態と建築空間との関係を模索アブラモヴィッチより。彼らは、自分の体聴衆の相互作用のための追加スペースを作成した作品のシリーズを考案した。宇宙の"関係"（1976）は、部屋の中を走った - 2つの惑星のような2人の遺体は、3分の1、コンポーネント"は、自己と呼ばれる男性と女性のエネルギー混合""関係運動"は、ペアの中には車を運転した365周博物館;黒い液体を車からoozed、彫刻のようなものを形成し、各周年を表す。 （彼らはニューミレニアム入力された365周を走行した後）。
彼女のパフォーマンスの歴史のこの段階での議論において、アブラモヴィッチと述べている："この関係の主な問題はどのような2つのアーティストのエゴとは何だった。どのようにダウン自分のエゴを置くのかを知る必要があったとして、我々が死の自己と呼ばれるの雌雄同体の状態のようなものを作成する彼でした。"[13]
は、"2つの演奏は、この"死の自己を作成するには、彼らの口を接続してまでも使用可能なすべての酸素を使用していた互いの息を吐き出すした作品を考案した。 2人とも床に無意識的に落ちたのパフォーマンスが始まってから17分、彼らの肺の二酸化炭素を用いておりますが。これは個人的な作品は、交換し、個々の能力を他の人の人生を吸収するためのアイデアを探求し、それを破壊。
1988年には、緊張関係は、アブラモヴィッチと Ulay数年後には、その関係を終わらせることは精神的な旅をすることを決めた。それらのそれぞれは、2つの両端と中央での会議から万里の長城を歩いた。として、アブラモヴィッチと説明："それは歩いて完全に個人的なドラマになった。 Ulayゴビ砂漠から始まったと私は、黄海から。私たちひとりひとりの後、私たちの真ん中で出会った 2500キロを歩き、さよなら"と述べた。[14]
アブラモヴィッチ夢の中では、この歩いて考案し、それが何とアリスは思いました提供された適切な関係の神秘主義、エネルギーと魅力を十分に終わるロマンチック。彼女は、プロセスの後で説明："我々は最後の、特定のフォームに必要な、この巨大な距離をお互いに向けて歩いて。これは、非常に人間的である。これは、より多くのような映画の結末...ので、劇的な方法で、最後にはあなたが本当に単独で、どんなあなたがいる"[14]
アブラモヴィッチは、中に彼女の歩く彼女は、物理的な世界へと自然に彼女の接続を再解釈されたと報じた。彼女は、地面に金属の彼女の雰囲気とされての状態の影響を感じていた彼女もこれで大きな壁のエネルギーの"龍として記載されている中国の神話を熟考しました。"
[編集]セブンイージーピーセス2005年11月
主な記事：セブンイージーピーセス
2005年11月9日に始まり、アブラモヴィッチは、グッゲンハイム美術館、ニューヨーク市で7つの簡単な作品を発表した。 7年連続の夜には7時間、彼女は"再に加えて、5人のアーティストは最初に、60年代と70年代の実行の作品トーマスは彼女自身の"唇を実行するに再現し、最後の夜に新たなパフォーマンスを導入する。公演は非常に物理的に網羅しようとしていたものの、アーティストの物理的および精神的な濃度に関与し、彼らが必要なベッドフレームが点灯ろうそくとヴィトアコンチ1972年のパフォーマンスは、グリッド上で停止の上に横たわるジーナペインのセルフポートレートなどは、彼として訪問者のオーバーヘッドを歩いて、ギャラリーの床板の下に自慰行為をする。それは彼女の再主張され、これらのためとしては、過去に彼女の敬意を払うための作品を実行ただし、公演の多くは、原本から変更された[15]
Posted by ジミーポート at 00:50│Comments(0)
